為何韓國明星平均壽命只有兩個月?

一萬年太久,只爭朝夕。

紅得快，消失得也快

不管是否喜歡權志龍或者是BigBang，你都不得不承認讓他們的「VIP」粉絲們引以為豪的一點—紅得夠持久。

不幸的是，出道後不久便會「過氣」也就是「短命」才是大多數韓國明星的宿命。

比如，還記得當年號稱席捲亞洲的男子天團HOT嗎？

如果說他們的年代太久遠，也都上了年紀，不適合現在小鮮肉橫行的娛樂圈。

那以下這些呢？

還有曾經讓女票痴狂的「老公」，現在也都消停了吧。

其中原因的話，那當然是因為

女人

太

花心…

好吧，除此之外，認真講，到底是什麼原因造成了韓國明星淘汰率位列世界之首的原因呢？

敢不敢來點辨識度

特別是一些團體，

原諒直男癌會傻傻分不清楚到底誰是誰…

辨識度差一向都是韓國明星的軟肋，畢竟圈內出名的醫生就那幾個嘛，選個美到人家那兒都變成了找不同、連連看。

說好看是好看，但是大家都好看得這麼相似，也就不會再去稀罕你的好看。

在韓國如果藝人因為樣貌火起來的，註定就不會紅太久，畢竟醫生們的技術也是與時俱進的。

有了辨識度才可以讓自己更好地被記住，也就是不被遺忘。

長相的話也很難有所突破了，但是辨識度不僅僅只是停留在外表，演技也是一大能區分與一眾小仙花、小鮮肉不同的因素。

但是很可惜，「鐵打的瑪麗蘇，流水的漢。

」

想在韓劇里施展像爾康一樣的魔性演技，太難！

除了演技實在不在線，較早就作為練習生的韓國藝人們普遍受教育水平較低，也就是素質不太高也會導致自己被過早地淘汰。

「流水線」下的明星

藝人們太早「過氣」，大BOSS們會怎麼看？

絞盡腦汁想對策？

Nonono~

沒事，反正會有新出道的藝人接替「過氣」老將，甚至有些藝人就是被自己家的師弟師妹們拍死在沙灘上的。

韓國的「造星廠」從來就是一個「只見新人笑，不見舊人哭」的地方。

曾經因為韓庚，現在因為吳亦凡、鹿晗等人遊走在風口浪尖的SM公司就是其中的一個代表。

不知道傳言中的虐待明星是否屬實，但是其中的殘酷史毫無爭議的。

學員們從一開始就要被分配到各種團隊訓練唱歌與表演等才藝，為了生存，培訓生必須努力展示出自己的特點，以免被淘汰。

因此經紀公司推出的流水線上的明星產品基本都具備演戲、唱歌、舞蹈方面的能力。

培訓的時間長短各有不同，有的人幾個月就能夠出道，也就是進入到有實際收入的階段。

有的人要熬上四五年。

但大部分經過訓練的人還是無法出道，浪費幾年的時間後被經紀公司淘汰。

SM的出道幾率只有不足10%。

即使這樣，飛蛾還是在不斷撲火。

除了有源源不斷的練習生，保證了藝人的供應。

韓國娛樂產業從業人員也積累了標準的方法論和精細化運營的產業體系，貫穿到內容製作，策劃、編劇、導演、演員、前期籌備、拍攝製作、播出發行的整個體系。

由於競爭激烈，播出渠道有限，所以倒逼韓國娛樂產業從業人員、娛樂內容供給端不斷推陳出新，而且韓國採用邊拍邊播的模式，根據用戶興趣隨時來設定劇情，所以能源源不斷地推出下一個引發粉絲尖叫的韓劇與偶像與綜藝節目模式。

總體而言是培養明星和製作內容的流程成熟，更新換代快，產品不斷推陳出新。

所以，冷冰冰地講，宋仲基暖心的笑容，金秀賢的冷若冰霜，都是工業化流水線上生產出來的成品。

其本質就是，韓國明星都是工業化的造星機制下推出來的標準產品，而產品雖市場需求的變化而不斷推陳出新也就不足為奇了。

光鮮背後

不只是過了氣的明星日子不好過，在韓國似乎只要是明星日子都過得不怎麼輕鬆。

提起明星，大部分人腦子中會浮現出好萊塢明星的直升飛機、香港明星的燈紅酒綠、內地明星的名車大宅……但實際上，在韓國做明星卻很少會有這樣的生活。

在韓國，藝人有嚴格的職業上的區分：模特、歌手、電視演員和電影演員。

入行的職業決定了藝人的定位。

韓國藝人間根據出道的先後自然形成尊卑排列，先出道的人被視為「前輩」，後出道的人被視為「後輩」，後輩見到前輩需要表現出尊敬，需要主動打招呼、問好，不能隨意在前輩面前失態、視而不見等等。

如果不主動對前輩打招呼，在圈內很可能會遭到前輩的教訓或者留下非常不好的口碑，這樣對其今後在演藝圈的發展也將會不利。

並且藝人出道之後，經紀公司會與他們簽下一份極不平等的合約，至少10年死約。

由於訓練期間讓公司投入了大筆資金，因此出道之後藝人都需要向公司償還一筆巨款，在償還結束後才能夠與公司簽訂一份收入分成的協議；收入的分配一般都是經紀公司占70%以上。

在韓國，錄製節目等公開活動沒有任何收入，藝人只能靠與經紀公司分成這一個方式來賺錢，因此往往都是為經紀公司創下了巨額財富，但本人卻十分拮据。

當年如日中天的神話組合成員之一金東萬，出道7年後才給父母買一套普通公寓。

深知「壽命」不會長久的藝人們為了在當紅的時候多賺錢，只好加班加點地工作，變成「鐵人」。

張娜拉回憶自己在韓國發展的時候曾說，為了增加曝光率，拍攝電視劇的間歇還要錄綜藝節目，拍廣告，做各種商業活動。

拍電視劇已經沒有辦法休息，再加上各種活動，更是把時間占得滿滿的。

那時候的張娜拉，吃飯、睡覺都在車輛的行駛中進行。

除此之外，韓國又是一個深受儒家思想影響的國家，藝人、尤其是女藝人常常會被道德約束到極致。

一方面要娛樂大眾，另一方面又要遵從社會準則。

社會道德的約束，社會地位的低下，更容易引發藝人們的抑鬱點。

韓國藝人們的生存條件之惡劣，在其他國家也並不多見。

總而言之，通過快速生產快速流通快速淘汰的模式打造明星的這種工業化體系，更多是一種短視的發展模式。

工業化流水線上生產出來的明星成品，可複製率高，模式化而缺乏個性與記憶點容易被迅速淘汰，這種模式本質是迅速培養快速榨乾然後推出下一款新品，加之其本身的傳播媒體資源上的壟斷性也容易滋生潛規則與腐敗的溫床。

這容易孕育出巨大的危機與泡沫，也是病態的。

即便沒有限韓令，韓國娛樂文化也會走下坡路，當然，這也是國內娛樂產業應當引以為戒的。