日本AKB在韓不堪一擊？《創造101》第三季引日韓文化差異口水戰

「王菊？楊超越？孟美岐？女兒們沖啊！」

當天朝粉絲們還在為《創造101》小姐姐戰鬥的熱火朝天時，《創造101》的韓國原版節目已經悄然開播了第三季。

這檔由韓國Mnet有線電視台製作的原創音樂節目，從2016年首播之後一直話題不斷，捧紅出了somi，周潔瓊，賴冠霖等人氣選手，第二季平均收視率更是達到了4.174%。

當時間來到了2018年，在男團女團都已經選拔過以後，對於優質偶像逐漸減少的市場環境，很多101粉絲都在擔心第三季會不會因為觀眾審美疲勞而面臨收視下跌。

眾所周知，韓國與日本的偶像文化是完全不同的兩套體系，在韓國經過殘酷的練習生體制下，能生存下來的練習生個個都是銅牆鐵壁，唱跳俱佳。

日系偶像卻一直以元氣甜美著稱，比起舞台能力更看重個人魅力，公演現場唱歌跑調、跳舞不齊、團隊不默契是家常便飯。

當軟萌甜美的「櫻花妹」遠渡重洋來到了韓國的選秀鬥獸場，卻在第一期就遭遇了一場「公開處刑」。

日本女團偶像來到韓國，

個個都成了「楊超越」？

這一季的節目改名為了《Proudce 48》，決賽出道人數由原來的11人增加為12人，口號也升級為打造「超大型世界級女團」，由日韓兩國分別派出48名選手參賽。

剛入場的韓國妹子就對日本的AKB系成員充滿了好奇，甚至有的韓國選手因為擔心語言不通，開始幻想如何用肢體進行交流。

先出場的韓國練習生們接連帶來了高水準的表演，唱跳聲樂都達到了專業級的舞台程度，讓在場的日本的選手不可思議的驚嘆道：好不真實，感覺像在看綜藝節目直播一樣。

日本首次登場的組合剛表演結束，因為舞蹈動作不熟練、唱歌跑調等狀況，遭到了導師直言不諱的diss。

曾經在AKB選舉中拿到舞蹈第一的中野郁海練習生，在舞蹈solo環節做了幾個動作之後就直接選擇了放棄，挫敗感讓她沮喪的低下了頭。

隨後日本偶像組合在演出時頻頻車禍，唱歌跑調，跳舞不齊，動作無力，被評判為全團F等級結果，讓日本女團整體的士氣低沉。

在一片質疑聲中，導師問出了心裡的疑惑，你們都是已經過表演經驗的藝人，當初是為什麼會被選中的？一位日本練習生解答了導師和觀眾的疑問，因為日本偶像的責任就是讓人開心就好。

在韓國的偶像體系之下，日本偶像團體顯得格格不入，可愛和軟萌這個殘酷的對擂台上似乎顯得毫無用處。

對於代表國家出戰的選手們來說，這是關乎於榮譽感的一戰，以至於回到後台後，小姐姐們因為尊嚴受挫而流下眼淚。

同為東亞文化圈的兩個鄰國，對於藝人的選拔標準卻天差地，為什麼會形成這種文化差異？還要從兩國偶像文化的誕生說起。

韓國的文化立國戰略

和日本的養成文化

美國批判理論家洛文塔爾曾在1940年代指出，受到大眾喜愛的主人公已經從「生產偶像」變為了「消費偶像」。

彼此身份角色的置換，使得粉絲能夠更多的參與進偶像的消費場景，對於虛擬美好形象的寄託，是一個無底洞式的情感投入。

對於韓國來說，在1998年遭遇金融危機之後，就正式提出了「文化立國」的口號，流行文化對於韓國來說是一種文化戰略，隨著初代男團神話、東方神起和韓劇的風靡，韓流在全世界範圍內的影響力逐漸增大，文化產業成為了韓國的戰略支柱產業。

根據數據顯示，從2012—2017年，韓國文化產業產值的平均增速為4.8%，在去年韓國文化產業出口額達到68.9億美元，文化產業對於旅遊業也有著極強的拉動作用。

為了延續韓流的可持續性，增強韓國文化的核心競爭力，韓國形成了以SM、YG、PYG三大公司為代表的藝人選拔培養體系。

通過線下選秀的方式發掘優秀而來的年輕苗子，要經歷3-5年不等的練習生階段，幾乎除了吃飯和睡覺每天都在進行藝能訓練，並且公司有非常殘酷的內部淘汰機制，最後能生存下來的練習生，基本都是十八般武藝樣樣精通。

偶像作為一種戰略性的文化商品，培養的標準第一是綜合實力強，第二是大眾性，能夠適應各種圈層人的口味，所以韓國偶像文化的普適性極強，並且隨著主流音樂文化的更迭不斷升級進化，不僅在東亞和追星群體里可以流行，甚至在歐美音樂領域都能占據一席之地。

韓國防彈少年團獲得美國billboard榜單2017TOP藝人大獎

反觀鄰國日本，對於偶像的標準就寬容的多了，偶像在日語裡叫做：アイドル，被音譯翻譯過來就是「愛豆」，指的是靠個人魅力為賣點的年輕人，比起明星來說愛豆是更加看臉和親民的存在。

日本的偶像最早要追溯到以三口百惠為代表的上古時期，但那個年代的偶像並不僅局限於可愛，而是各種類型百花齊放。

經過二十多年的發展之後，千禧年的早安少女組合一時火爆，讓日本的女子偶像團體逐漸走向了「極致可愛」的道路。

特別是創立了AKB48這個體系之後，偶像教父秋元康創造了「可以握手的偶像」這個概念，發明了劇場公演、擊掌、握手會等一系列運營模式。

根據矢野經濟研究所的數據，2017日本的御宅一族偶像產業的市場規模已經突破2000億美元，在BBC今年7月播出的紀錄片《Sexlessin Japan》中，目前18歲到34歲的日本年輕人當中，64％沒有交往對象。

甚至對現實中的異性並無興趣，更願意將感情寄托在虛擬角色或者偶像身上。

等級森嚴的社會制度，彬彬有禮的人際關係，居高不下的自殺率，對於日本的單身宅一族來說，沒有什麼比能發自內心的微笑更開心的事情了。

這就能解釋日本對於「養成」的摯愛，對於日本觀眾來說，這一類新興「偶像」模式的最大吸引力，在於粉絲對「偶像」成長過程的參與和見證。

所以日本偶像的能力並不是最重要的，元氣滿滿，可愛，能夠給粉絲帶來幸福感，看到她就有每天工作和生活的動力，這才是日本偶像存在的價值。

就像在《proudce48》節目中出場的山田野繪，雖然其貌不揚，但是她燦爛的笑容和毫無城府的性格，讓觀眾自發的被她感染，甚至連一直嚴厲的導師都說，雖然實力不夠，但是從明星天分和藝人素養上想給她A等級。

在快樂這個最原始的驅動力下，日本偶像的魅力也是很容易被理解的。